(HPI-
照明设计公司
,深圳照明设计,灯光设计）
灯光从爱迪生发明出白炽灯的那一刻起，就改变着我们的生活环境，现在它已成为全球生活不可缺少的一部分。21世纪是文化大碰撞的时代，文化软实力成为国与国之间竞争一部分，而灯光设计作为创新的一个行业，对于灯光的配置、用光的理解、灯具的技术、布光的演绎，已然称得上是一个国家繁荣富强的指标。在欧美起步早，普及广泛，体系完善的情况下,到现在的日韩赶超的现状更值得我们学习和深思。
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照明设计公司
,深圳照明设计,灯光设计）
一、美、日、韩灯光设计的历史发展背景
20世纪50年代是美国急速发展的时代，它吸纳了全球设计精英团队。将照明设计从建筑、室内设计等行业分离出来，形成一个单独的行业。欧美注重个人培育，他们的教育理念是，一人一件事一辈子。这是他们有很多专业性人才。而在欧美国家照明设计师是一个独立而又被立法的职业。因此他们的专业照明设计师对于自身要求也很高，要求对环境、人、美感与灯光都有深刻的了解。要有敏锐的洞察力。
而日本和韩国随着二战的结束，新兴工业化的发展，在一系列有序、有效的改革与实践下陆续完成了经济复苏，并曾经一度创造了世界经济奇迹。到目前的韩流引领时尚，本田，铃木，佳能，索尼成为世界名牌。
二、从市场分析来看欧美与日韩的区别
从市场细分的角度来看，欧美发达国家的照明设计应用在细分市场的特征是:各领域区分明显，在各个细分领域内对定点定向照明、高强度照明、光色纯正、色温调节、调光控制、可靠性等方面均有明确的定位设计,技术水平更高、技术更全面、操作更规范。
而相对日本的岩崎照明，其专业从事照明细分领域的水下照明，已经在该领域耕耘超过 50多年。
从发展现状来看欧美依旧处于领先地位，技术成熟，拥有全球高、精、尖核心技术，占据产业链高端。
相对日韩来说，是技术逐渐成熟，系统较完善，紧跟欧美之后。且日韩都接受过美国的帮助，日韩市场经济体制促使产品设计以市场为目标参与国际竞争，并以此不断完善与修正本国的设计。
四、设计理念的差异化就设计理念来说,欧美以人的实际感受为出发点，伴着科技的进步，其表现的是社会追求物质的丰富性和多样性。
主张自由，思想解放。同样是蕴含高新技术的家电，即使不看国家名也能一眼认出，这是日本的,这主要是与日本的传统文化和岛国特性息息相关。
这是因为日本的地理位置的原因，使得日本人善于吸收先进的文化，日本人注重细节、重视自然，讲究简单、朴素、小巧而精致，这些特性也构成了日本设计中的精神支柱。而韩国地处亚洲东北角，历史上受到领国欺压、侵略。所以韩国人的危机感、不安感、焦虑感要比大陆性国家严重。韩国的艺术虽与中国和日本有相同的美学观念，但又有自己独特的风格，韩国艺术很少有中国艺术的宏伟和超脱或者日本艺术的成熟。但是韩国艺术家注重简洁、白然和对大自然的极大尊重，这种尊重四心里的一种平和，这一点可以从和服中体现。
五、就业人员
从从业人员来说，欧美是专业从事照明设计的人才，有专门的机构培养，人才储备充足，甚至可以说吸纳了全球精英的设计团队。美国从20世纪50年代，就已经将照明设计从建筑、室内设计等行业分离出来,形成一个单独的行业，专业照明师提供专业服务。
在欧美照明设计师是一个独立又被立法的职业。而日韩政府注重科技和教育，极其重视培育设计产业的大环境，孩子们在小学就接触有关设计方面的课程。就职于专职工业设计师的增长来看也是很明显的，日本从1960~1975年增长率为176.9%，韩国1979~1985六年的增长率为260.3%，课件日韩对于设计专业的重视。
2000年北美照明工程学会出版的《北美照明手册第9版》，主编Marksrra在手册前沿中有这样一句话:“在过去二十年来，在照明实践中，有从照明工程到照明设计的动向，从照度计算到美学评价的动向，从数量到质量的动向。”充分说明了欧美照明事业的发展，这同时也是日韩发展的必然趋势。
六、灯光的使用情况
舞台灯光设计从设计者的眼光来看是用灯光来表现潜在的内涵，感性与理性的控制将人物，时间，空间心情巧妙地融合在一起，从光源角度，从布景到道具服装，化妆角度，人物的心里变化使其与光色完美结合，让静止的舞台生趣盎然，让观众有一种身历其境的感觉。这就体现了灯光应受关注的独立地位和存在价值。而从不同国家的灯饰公司来说，如飞利浦照明灯随着社会的发展,他一直在改变着他的设计理念，像20世纪90年代，飞利浦率先推出一系列研究，在世界各地聚集创意领袖的思想，提出CPL理念，即城市·居民·灯光。他始终是和时代的发展，科技与人文的进步共图发展。同样我不是说日本、韩国就不是与时俱进的。日本的岩崎照明，其专业从事照明细分领域的水下照明,已经在该领域耕耘超过50多年
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