1.图底分析的方法 创造接近自然的空间
图底分析的方法是形体分析方法的一种方式。一般将建筑物作为实体，覆盖到开敞的城市空间进行城市结构分析，关注的是城市空间实体，它考察建筑肌理的围合与尺度关系，指导设计师明确设计的方向。照明设计师可以把局部需要照明的景观作为实体覆盖到整个夜间环境之中去加以分析。是可以通过视觉简易研究得出结论的有效设计及分析方法。照明设计引用这种方法是很有必要的，因为城市夜景照明就是要从一个黑暗的“底”中，勾勒出一副白天不能见到的“图”来。“图”的样子，“图”与“图”的关系，“图”与“底”的关系都可以用图底分析法表现出来。它又与个人知识和美学修养及个人心理、视觉感官联系相关。
2.意象立意 抽象思维 具象入手
具象是具体存在于空间，而且能够感知的一种形状或形态。意象是它存在于人的心里或思想里的一种感知物体或事态，但它是不会展现在人们的眼前的东西。科学的抽象思维是在概念中反映自然界或社会物质过程的内在本质的思想，它是在对事物的本质属性进行分析、综合、比较的基础上，抽取出事物的本质属性，撇开其非本质属性，使认识从感性的具体进入抽象的规定，形成概念。
著名画家吴冠中先生曾说过，他作画是“意象立意，具象入手”。这里的“意象”是一种既深邃而又宽泛无际的心理――思维现象，它与一个画家的人生经历、生活阅历、文化素养、面对客观事物的联想力和想象能力等因素，直接相关。吴冠中先生许多画作具有“意象”特点，就是说，许多被描绘的客体对象，在他笔下，既实又虚，既是从客体对象出发，对客体对象又有这样那样的变形处理，使他的画作显示出与众不同的景象，形成了鲜明的个性。
其实景观照明设计的创意设计，如同作画，也应借鉴这种虚实结合的设计理念。在设计光的同时也要设计影。每个设计都要立意，立意的过程是作品主题思想的确立过程，是进行主观分析，抽象思维的过程，是对设计对象内在本质的挖掘过程，也是具象入手的前提和基础。其中包括室内外光环境的分析，元素与元素的逻辑关系、拓扑关系，元素与总体之间的关系，单体与整体的关系，文化基因的抽取、建筑（构筑）物的造型特征与结构特点，饰面材料，重点部位，设计师构思与意图，城市轴线、肌理、天际线、边缘与入口、视野、道桥、中心景区、特色景区、滨水界面、夜景眺望点、标志性建筑、开放空间、节点、生态绿化、象征景观等诸多要素的分析。
作画讲究既实又虚，照明设计也讲究光影的结合，虚实相生。不能全亮和过亮。夜景也是自然对象外观的视觉艺术，好的照明作品创作绝对离不开对黑暗的理解。
3.意由心生、得意忘形
充分发挥设计师的创作想象能力，不受建筑外形体的约束。运用“自内向外”的照明表现意念，使观赏者感受到和缓抑制后潇洒的张扬，以及收放之间的那份自然，这种意由心生，得意忘形的表现手法，会取得意想不到的创作效果 ，并达到了惜光如金的境界。
例如图一案例中：淡淡的投光，对侧表面略作表现，用自然的明暗变化交待一下柔和的弧形，若隐若现的表达，似乎在做一种铺垫，或者是准备，在翘起的体块顶端，明亮的内部结构杆件细致地呈现出来，展示出一种明确和力度，由这一焦点部位的鲜明效果，似乎感觉到这些建筑体块内部蕴藏着的强大活力，再加上一些折转或衔接部位的局部照明点缀，这种内在的躁动好像是有一种“关不住”感觉的。
4.借鉴园林借景法
借景是中国园林艺术的传统手法。是有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。照明设计师可以将此方法用于城市规划和设计。一个完整的景观单靠一个单体的建筑形体实现是不够的，可以借周围的景观要素为我所用。
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